10.
HOÀNG CẦM
Tập thơ Việt Bắc
thiếu chất sống thực tế
Sức truyền cảm của đa số bài thơ trong tập
Việt Bắc
thường thường là đi từ từ, nhẹ nhàng vào lòng người đọc, rồi đi vòng quanh, lởn
vởn ở bên ngoài chứ không đột phá vào một khía cạnh nào của tâm hồn cho thật sắc
bén.
Bài “Cá nước”: tình cảm gặp gỡ giữa anh cán bộ và anh bộ đội cũng chỉ nhẹ nhàng
lớt phớt:
Một
thoáng lặng nhìn nhau
Mắt đã
tìm hỏi chuyện
Ðôi bộ
áo quần nâu
Ðã âm
thầm thương mến.
Từ nguồn gốc sâu xa nào hai người mới gặp nhau mà trở nên thân thiết, bài thơ
không gợi ra được. Ở đây tôi chỉ thấy hai người gặp nhau như một chút "duyên cá
nước" rất ít mặn nồng như một cảnh gặp nhau thường, giữa hai người bạn. Sự gặp
gỡ, cuộc nói chuyện giữa anh bộ đội và anh cán bộ chưa truyền cho người đọc một
phút nào rung động mãnh liệt. Ðọc hết bài thơ tình cảm còn lại trong lòng tôi
chỉ thoáng như một cơn gió mát của một buổi trưa hè, dịu dàng, thân mật và hơi
gợn một chút buồn. Cái buồn ở ngoài lời. Lời ru cháu xa xôi văng vẳng của một bà
cụ già, rồi "chia
nhau điếu thuốc lào",
đến lúc "anh
về xuôi tôi ngược",
thì cái buồn đã lên tới độ khá cao. Bài thơ êm êm rồi thoảng tan đi, không để
lại trong lòng tôi một chút gì gắn bó thiết tha. Lòng anh cán bộ của thời đại
yêu mến anh chiến sĩ bộ đội không những chỉ có cái bề ngoài ấy mà bên trong còn
xoắn xít ràng buộc với nhau như gan với ruột, không thể có gì dằng xé ra được.
Bài thơ không nói được bề sâu, chỉ mới thấy bề rộng. Ðọc lần đầu, cái không gian
của bài thơ choán lấy tâm hồn tôi một lúc, như bóng rợp một đám mây giữa đường
trời nắng. Bóng mây qua... “Tình cá nước” ở tên đề và ở câu kết cũng không bật
lên được: cá nước từ đây dường như cũng cách biệt nhau, mỗi bên mang theo một kỷ
niệm đẹp, lòng vấn vương như sau một giấc mơ. Ðâu, cái khăng khít, mật thiết cụ
thể, từng giờ, từng phút của quân và dân trong một cuộc chiến tranh du kích?
Ðến tình cảm bài “Phá đường” mở đầu bằng "rét" và kết thúc bằng "gió
rét trăng lu",
còn đoạn giữa tả một cảnh lao động bình thường, cặm cụi trong lúc "trăng
non mới hé",
tất cả chỉ truyền vào lòng tôi một chút hơi thở nhè nhẹ của công việc phá đường,
vẫn đượm một chút hắt hiu. Tại sao lại gió rét? Gió rét ấy có cắt nghĩa được cái
gian nan vất vả của việc phá đường không? Tuyệt nhiên là không! Nó chỉ gợi được
ra cái buồn. Tôi đã đi qua những nơi nhân dân phá đường hồi đầu kháng chiến. Một
buổi sáng mùa hè, một đêm mưa, một trưa nắng gắt. Nặng nhọc vất vả ở hai cánh
tay và ở cả trong lòng những người phá đường. Nhưng giặc đã đến đầu ngõ, phải
phá ngay, không thì nó đi được nhanh, nó sẽ giết con mình, đốt nhà mình! Ðau đớn,
nhưng mạnh mẽ quyết liệt. Bài thơ “Phá đường” cũng lại không truyền được tình
cảm đó của thời đại.
Trong khi đó thì ở “Giữa thành phố trụi” không khí u tối, lạnh lẽo hiện lên ngay
từ đầu:
Ðông
lạnh ghê người
Chiếc
lá vèo rơi xuống cỏ
và
Ô cửa
mắt tròn thăm thẳm
Ai lên
tiền tuyến đường muôn dặm
Tuy về sau, bài thơ cố gợi ra tương lai:
Ngày
mai xanh lại từng cây
Ngày
mai lại đẹp hơn rầy, hơn xưa
và
Từ
trong đổ nát hôm nay
Ngày
mai đã đến từng giây từng giờ...
Cái cảm giác chung vẫn là một sự tan vỡ, u uất. Mấy câu sau chỉ là suy luận,
khái niệm chứ không truyền cảm. Cái hắt hiu cô đơn ấy lại rõ ràng trong “Bà bủ
nằm ổ chuối khô”:
Ðêm nay
tháng chạp mồng mười
Vài
mươi bữa nữa tết rồi hết năm
và
Ngoài
phên gió núi ù ù
Mưa đêm
mưa tự chiến khu mưa về...
Cả bài, câu nào cũng ngậm ngùi, điu hiu vắng vẻ. Mà bà bủ lại "càng
nghĩ càng căm thù".
Căm thù ai? Một ý nghĩ rất trừu tượng, đại khái. Cả bài là một tình cảm buồn
vắng, nhớ con, nhớ đứa con bộ đội, con đi "bước
run, bước ngã, bước lầy, bước trơn"
và "năm
xưa cơm củ ngon chi, năm nay cơm gié nhà thì vắng con".
Thật rất thương tâm, não nuột! Có một đồng chí bộ đội đọc bài thơ này thấy buồn
quá, nói với tôi: “Mẹ tôi không nhớ tôi thế này”.
Tôi hỏi: “Thế nhớ thế nào?”
“Nhớ hơn thế này, nhưng mà... khó nói quá... không buồn thế đâu!”
Buồn, lạnh lẽo đến ghê rợn khi tôi đọc:
Xác ai
nằm ngổn ngang
Bãi
tuyết lặng quanh làng
Phố đổ
nhà hoang vắng
Mẹ của
em đấy ư?
Cái
thân trắng lắc lư
Ðầu
giây treo lủng lẳng
Cha của
em đấy ư?
Cái đầu
lâu rũ tóc
Máu
chảy dài thân cọc
(“Em bé Triều Tiên”)
Không căm thù, chỉ thấy ghê rợn. Tuy về sau bài thơ cố tạo ra cái không khí
chiến đấu rộn ràng vẫn không át được cái ghê rợn ban đầu. Không khí buồn, xa
vắng vẫn kéo dài sau cái chết của đồng chí Sta-lin:
Trên
đường quê sáng tinh sương
Hôm nay
nghi ngút khói hương xóm làng
Ngàn
tay trắng những băng tang
Nối
liền khúc ruột nhớ thương đời đời.
Ðành rằng sau một cái chết thì buồn, nhưng sau khi Sta-lin mất, cái buồn đã biến
thành sức mạnh. Không khí và tình cảm bài thơ “Ðời đời nhớ ông” không phản ảnh
được tình cảm thực của nhân dân ta sau cái chết đó: xót thương, nhưng rồi băng
băng đi dân công, đi gánh thóc thuế, sôi nổi phát động đấu tranh chống giai cấp
địa chủ toát ra "ngoài lời" ở khắp bài thơ, trong đó có cái ngậm ngùi trách móc
của một đôi tình nhân chia tay, tuy miệng thì nói là chung thủy mà trong tình ý
đã thấy là sẽ không gặp nhau bao giờ nữa.
Mình về
thành thị xa xôi
Nhà cao
còn thấy núi đồi nữa chăng?
Phố
đông còn nhớ bản làng?
Sáng
đèn còn nhớ mảnh trăng giữa rừng?
Mình đi
ta hỏi thăm chừng
Bao giờ
Việt Bắc tưng bừng thêm vui?
Ý hỏi thì nhẹ nhàng trách móc như thế, thấm thía như thế, mà trả lời thì gượng
quá và hơi loanh quanh:
Ðường
về đây đó gần thôi
Hôm nay
rời bản về nơi thị thành
Nhà cao
chẳng khuất non xanh
Phố
đông càng giục chân nhanh bước đường
Người về xuôi không nói lên được là lòng vẫn ở Việt Bắc. Người ở lại núi rừng
thì chỉ thấy xa xôi chia cách mà ít thấy hy vọng tin tưởng. Nhớ Hồ Chủ tịch,
cũng lại thấy hình bóng người xa dần.
Nhớ
chân Người bước lên đèo
Người
đi rừng núi trông theo bóng Người
Hai câu này khiến tôi nhớ đến câu thơ Nguyễn Du:
Người
lên ngựa, kẻ chia bào
Rừng
phong thu đã nhuốm màu quan san
Cô đơn vắng vẻ, đó là hai cảm giác của bài thơ gợi ra.
Một cán bộ ở Việt Bắc về Hà Nội cuối tháng 10-1954 đã kể chuyện với tôi:
“Khi thấy bài thơ Việt Bắc tôi đọc và thích quá, tôi ngâm cho một gia đình ở
vùng Chợ Chu nghe. Cả nhà sụt sịt khóc. Cảm động quá. Nhưng sau đó, tôi vẫn phải
tạ từ, đeo ba lô đi. Nhìn lại, trong bóng tối nhà sàn: ông ké, bà mé và chị con
gái vẫn ngồi im, khóc lặng lẽ. Tôi cũng cảm thấy như không bao giờ mình còn trở
lại Việt Bắc nữa. Thật là một cảnh chia ly đau xót.”
Bài thơ “Việt Bắc” đã dựng lên cảnh chia ly ấy và bồi thêm mũi kim đau xót vào
chỗ yếu đuối nhất của lòng người.
Và bài thơ vớt vát lại ở hai câu kết giả tạo, gượng ép:
Cầm tay
nhau hát vui chung
Hôm sau
mình nhé, hát cùng Thủ đô
Người ở lại Việt Bắc thấy cầm tay gượng, ậm ừ với lời chào hẹn chiếu lệ nghe đã
quá quen tai. Chưa kịp nghĩ đến bao giờ "hát cùng Thủ đô", hát thế nào và cái
hát ấy có sẽ bù được sự chia ly hay không thì... thôi thế là xa rồi!
*
Với nội dung truyền cảm trình bày trên kia, tập thơ Việt Bắc đã tạo nên
những hình ảnh như thế nào của những tình thế, nhân vật điển hình của thời đại?
Ðầu tiên là hình ảnh anh bộ đội:
Giọt giọt mồ hôi rơi
Trên má anh vàng nghệ
và
Rất đẹp hình anh lúc nắng chiều
Bóng dài lên đỉnh dốc cheo leo
Có những hình ảnh cụ thể do tác giả vẽ nên và có những hình ảnh không vẽ ra,
nhưng do toàn bộ bài thơ để lại, thí dụ như trong các bài “Bắn”, “Voi”, “Bao giờ
hết giặc”, v.v...
Nói chung hình ảnh bộ đội trong tập thơ Việt Bắc là hình ảnh đẹp một cách
mỏng manh, mờ nhạt như dáng dấp một người lẩn trong sương, trong một bức tranh
chấm phá. Con người bằng xương bằng thịt, có bao nhiêu tình cảm, lúc bồng bột,
lúc vui buồn, hờn giận, thương xót, lúc vào bộ đội, khi nhớ quê hương đồng ruộng,
cha mẹ vợ con, khi tác chiến anh dũng, khi nhịn đói hành quân, lúc chia sẻ ngọt
bùi cay đắng với cán bộ, với đồng đội, tôi chưa tìm thấy trong thơ Việt Bắc.
Chỉ thấy những hình ảnh chung chung, gặp bất cứ ở chỗ nào, thoáng qua và mờ dần
vì không rõ hình nét, không "thực" đến độ in sâu vào lòng người.
Anh bộ đội trong bài “Cá nước” chỉ thấp thoáng trên lưng đèo rồi lại đi. Anh bộ
đội Tây Bắc:
Quê hương anh đó, gió sương mù
Và rú rừng đây của chiến khu
Cỏ ngập đồng khô mờ lối cũ
Tan hoang làng cháy khói căm thù
Anh đi rất nhiều, gian nan cũng lắm, lòng anh chưa có gì bật lên trong bài thơ
và kết cục thì "anh nằm sưởi nắng mắt lơ mơ". Bà bủ nhớ con bộ đội, trong
ý nghĩ của bà thấy anh bộ đội bé bỏng đáng thương:
Nó đi đánh giặc đêm nay
Bước run, bước ngã, bước lầy, bước trơn
Nhà còn ổ chuối lửa rơm
Nó đi đánh giặc đêm hôm sưởi gì?
Trong bài “Voi”, tôi thấy có anh bộ đội khiêng pháo lên đèo, thấy gian nan khó
nhọc nhưng mới thấy ở "chữ", chưa thấy ở "người". Nghe như kể một câu chuyện vác
pháo gian lao khó nhọc, bài thơ mới tả cảnh chứ không dựng được người "bộ đội
khiêng pháo" anh dũng và vĩ đại trước mắt tôi.
Còn ở bài “Bắn”, thì hình ảnh anh bộ đội là một tượng gỗ tay cầm giây súng và có
hình ảnh một anh bàng quan đứng ngoài hô hào gào hét ầm ỹ, giục pho tượng giật
giây nổ súng bắn cho hả.
Năm phút nữa: Sao mà lâu thế nhỉ
Anh pháo binh, anh còn đợi chờ gì?
Không thấy anh pháo binh đâu, chỉ thấy một người nào đứng ngoài múa tay hoa chân
giục bắn:
Anh pháo binh, anh chưa bắn đi à?
Một phút nữa. Ðầu tôi cháy bừng lên như cục lửa
Sướng bao nhiêu chốc nữa sẽ thành than.
Anh pháo binh không trả lời (vì có anh ấy đâu mà trả lời). Người nào đó lại gọi:
Ơi các anh xung kích dưới cỏ âm thầm
Hãy sẵn sàng tay mác nhảy lên đâm
Giết, bắt sống không mống nào được thoát.
Bài thơ tuy có vẻ sôi nổi giục bắn, mà thực ra bàng quan lạ lùng. Việc bắn là
việc của anh bộ đội, đứng ngoài hò hét như thế không những không động viên được
bộ đội, mà còn làm cho anh pháo binh bực mình. Anh bộ đội trước khi bắn, tâm tư
thế nào, không ai biết, lại chỉ thấy tiếng giục, và kết thúc bằng một câu rất
khó chịu:
Anh đại bác, tôi chờ anh để hát!
Còn hình ảnh chú bé liên lạc (trong bài “Lượm”):
Như con chim chích
Nhảy trên đường vàng
Lượm là người thân yêu khi bị giặc bắn chết mà người còn sống lại thấy cái chết
ấy đẹp và nhẹ:
Cháu nằm trên lúa
Tay nắm chặt bông
Lúa thơm mùi sữa
Hồn bay giữa đồng
Chú Lượm chết không khác gì một con chim trúng đạn chết ở giữa đồng lúa. Rồi cái
chết ấy thoáng đi, trên đường vắng lại có những con chim chích khác.
Hình ảnh một em bé liên lạc của kháng chiến, một em bé thân yêu ruột thịt của
những cán bộ, của bộ đội của nhân dân, sống thế nào, chết thế nào? Sau cái chết
ấy, hình ảnh của em còn lại trong lòng người thế nào, chua xót, đau đớn, nhưng
trong trẻo, mạnh mẽ thế nào? Bài thơ chỉ để lại trong óc tôi hình ảnh của một
con chim đẹp, sống hồn nhiên, chết tự nhiên. Nhà thơ đau đớn và căm thù ở chỗ
nào?
Ðến hình ảnh lãnh tụ, là đúc kết những tinh túy của quần chúng. Hình ảnh lãnh tụ
chính là hình ảnh vĩ đại của quần chúng lao động đang đấu tranh, và cuồn cuộn đi
đến một tương lai tốt đẹp.
Ta thường ví Hồ Chủ tịch với "ngôi sao", với "trời biển" với
Cây hải đăng mặt biển
Bão táp chẳng rung rinh
Lửa trường kỳ kháng chiến.
Tôi chưa thấy bài thơ nào tả đúng lãnh tụ, tả đúng Hồ Chủ tịch, chỉ mới có những
bài thơ, những đoạn thơ tả đúng một phần, hoặc tả bề ngoài hoặc thần thánh hóa,
tách rời lãnh tụ với quần chúng.
Trong tập thơ Việt Bắc, tôi thấy Hồ Chủ tịch:
Người ngồi đó với cây chì đỏ
Chỉ đường đi từng phút từng giờ
... Bác Hồ đó ung dung châm lửa hút
Trán mênh mông thanh thản một vòm trời
... Bác đang cúi xuống bản đồ
Chắc là nghe tiếng quân hò quân reo
Lãnh tụ xa xôi và cách biệt, có lúc giống như một đạo sĩ đi nhàn du trong núi
rừng:
Áo nâu, túi vải đẹp tươi lạ thường
Nhớ người những sáng tinh sương
Ung dung yên ngựa trên đường suối reo
Hồ Chủ tịch của chúng ta không những chỉ có thế. Tất cả hình ảnh trên mới là một
đôi chút bề ngoài của Hồ Chủ tịch. Còn những giờ Người ra tiền tuyến, đến bên
cạnh dân công, bộ đội; Người ở nông thôn, bàn bạc chuyện trò với các cụ phụ lão
nông dân, Người ở đâu đến đâu thì quần chúng thêm mạnh mẽ phấn khởi.
Hình ảnh Hồ Chủ tịch trong tập thơ Việt Bắc thong dong nhiều hơn là hành
động và lúc hành động tôi thấy "cây chì đỏ", "cúi xuống bản đồ" và nhân dân nhìn
lên Hồ Chủ tịch chưa thấy ấm áp gần gũi, dù có những câu: Ta bên Người, Người
tỏa sáng ta, Ta bỗng lớn ở bên Người một chút, tôi vẫn chưa thấy "sáng" ở
chỗ nào và "lớn" ở chỗ nào.
Cách ca ngợi lãnh tụ như thế chưa phải là tình cảm của toàn dân đối với Hồ Chủ
tịch.
Nghệ thuật tập thơ Việt Bắc có nhiều sức thấm vào lòng người đọc, vì nó
hay gợi cái buồn kín đáo, man mác. Thời đại chúng ta có nhiều cái buồn, nhưng
cái hơi buồn của một số bài thơ tập Việt Bắc là một hơi thở đã trở thành
cũ kỹ, lạc hậu, trong khi thời đại chúng ta đang tràn đầy một niềm vui lớn, một
sức chiến đấu mãnh liệt, băng băng tiến tới...
Tập thơ Việt Bắc cũng có "nói" đến những cái đó, nhưng chưa "xây dựng"
những cái đó. Vì chỉ "nói" thôi nên có thể êm tai, đẹp mắt, nhưng giả tạo, gò ép.
Ðây, vui mừng giữa những người về giải phóng Hà Nội và những người ở Hà Nội giải
phóng:
Hôm nay về lại đây Hà Nội
Giàn giụa vui lên ướt mắt cười
... Ðường quen phố cũ đây rồi
Thủ đô tươi dậy mặt người như hoa
...Tay vui sóng vỗ rạt rào
Người về kẻ đợi, mừng nào mừng hơn
"Mừng nào mừng hơn" chưa thể bao hàm cái mừng vô cùng trong ngày lịch sử giải
phóng Hà Nội.
Và đây là quang cảnh Hà Nội giải phóng.
Hồ Gươm xanh thắm quanh bờ
Thiên thu hồn nước mong chờ bấy nay
Bây giờ đây lại gặp đây
Quốc kỳ đỉnh tháp, sao bay mặt hồ
Sao quang cảnh thủ đô giải phóng lại "tĩnh" và lặng lờ như thế? Bài thơ “Lại về”
là tâm trạng của một người du lịch se sẽ rung động vì cảnh, vì người gặp lại,
rồi trong lòng lại yên tĩnh như không. Lạnh lùng, bàng quan và giả dối.
Biết đâu bao nhiêu đau đớn quằn quại, bao nhiêu lúc vùng lên, ngã xuống rồi lại
quật khởi cho đến ngày giải phóng thì tất cả Hà Nội trào lên như sóng bể.
Còn tình cảm chiến đấu? Cả bài thơ “Hoan hô chiến sĩ Ðiện Biên” nói đủ ý về
chiến thắng Ðiện Biên Phủ, nói đầy đủ quá nên không chen vào chỗ nào được những
tình cảm con người của chiến dịch Ðiện Biên. Bài thơ đó là một bài tham luận về
chiến dịch Ðiện Biên đã thi vị hóa bằng một kỹ thuật khá điêu luyện.
Ðao to búa lớn:
Hoan hô chiến sĩ Ðiện Biên
Hoan hô đồng chí Võ Nguyên Giáp
Sét đánh ngày đêm xuống đầu giặc Pháp
Một loạt hình ảnh một chiều, cứng nhắc, kém sinh động:
Chiến sĩ anh hùng
Ðầu nung lửa sắt
...Những đồng chí thân chôn làm giá súng
Ðầu bịt lỗ chân châu mai
...Những bàn tay xẻ núi lăn bom
Những hình ảnh ấy đã có sẵn ở chiến trường và ở trong cảnh thực còn sâu sắc hơn
trong bài thơ. Nếu bài thơ muốn ôm tất cả, cả đến Hội nghị Giơ-ne-vơ, thì còn
hàng nghìn hình ảnh nữa cần phải nêu ra. Bài thơ đầy đủ quá cho nên thiếu thốn.
Và kết luận:
Nhân dân Việt
Nam anh dũng
Ðã cầm súng tiến lên
Nhất định hoàn toàn thắng lợi
Một khẩu hiệu chính trị đã nêu lên ngay từ khi toàn quốc bắt đầu kháng chiến.
Khẩu hiệu diễn biến trong tâm trạng người dân Việt Nam, trong lòng anh bộ đội
thành những tình, những ý gì thầm kín, sâu sắc? Khẩu hiệu đó đã tạo ra bao nhiêu
hình ảnh đẹp, mạnh, sinh động vô cùng trong thời đại chúng ta? Muôn sắc muôn màu,
muôn hình vạn trạng trong chiến dịch Ðiện Biên, ta không thể tham vọng nói hết
trong một bài thơ và lại kết luận bằng khẩu hiệu.
Người đọc, đọc một bài báo tóm tắt về chiến dịch Ðiện Biên và đọc một bài thơ
trên, có thấy gì khác không? Bài thơ dễ lọt tai hơn, thế thôi. Anh bộ đội đã
chiến đấu ở Ðiện Biên Phủ, không thấy được ở bài thơ chút gì tâm sự, bè bạn thâm
tình. Nhiều độc giả bộ đội khen bài thơ hay rồi hôm sau thì quên. Bộ đội muốn có
những bài thơ để nắn nót chép vào sổ tay, đút vào túi ngực, giữa hai đợt chiến
đấu lại giở ra đọc, lúc vui, lúc lo nghĩ là lại lấy bài thơ làm người bạn tâm
tình. Ða số bài thơ về bộ đội đã có trong tập Việt Bắc chưa thành người
bạn tâm tình của bộ đội.
Vì nhiều bài thơ rộng quá, tổng hợp quá, "chính trị" quá, nên nó bao quát và tất
nhiên trở nên chung chung đại lược. Ta đi tới, ta đi khắp cả và nhất định "ta đi
tới" thống nhất đất nước. Lời đẹp, ý đúng, tình cảm bay rộng khắp nhưng không
xoáy chặt vào lòng người. “Ta đi tới” cũng giống như “Hoan hô chiến sĩ Ðiện Biên”
từ đầu đến cuối rất đầy đủ về ý nghĩa chính trị. Ở bài “Hoan hô chiến sĩ Ðiện
Biên” tôi thấy những câu những chữ rắn chắc, sấm sét, hùng mạnh, đến bài “Ta đi
tới” tôi thấy những chữ những câu bóng bẩy, tha thiết, trùng điệp những tên thị
trấn địa phương để khêu gợi lòng yêu đất nước. Một cảnh lấp lánh ánh sáng khắp
nơi, khi lại gần thì nhạt nhẽo, không thấy đẹp nữa.
Ở một số bài thơ gần đây của Tố Hữu, tôi thấy như vậy: Ðầu tiên thì nêu lên một
vấn đề rồi tiếp đến suy luận bằng những câu văn đèm đẹp. Thành phố đã phá trụi
thì nhất định là ngày sau phải tưng bừng. Cha mẹ em bé Triều Tiên chết treo
khủng khiếp, em bơ vơ lạc lõng thì nhất định là có cả một dân tộc ở bên em, săn
sóc cho tương lai em, và nhất định em sẽ sung sướng. Ðã chia ly Việt Bắc thì sau
phải nghĩ đến Việt Bắc và trao đổi hàng hóa với Việt Bắc. Ðiện Biên đã thắng thì
nhất định ở Hội nghị Giơ-ne-vơ sẽ thêm điều kiện thuận lợi đấu tranh với kẻ thù.
Thật khó mà tìm thấy một khuyết điểm nào về ý nghĩa chính trị. Những bài thơ đó
đầy đủ thế, nhưng rất ít chất của cuộc sống một dân tộc đã đấu tranh gay go phức
tạp và đã giành được thắng lợi hòa bình. Tôi thấy bài “Ta đi tới” hoặc bài “Hoan
hô chiến sĩ Ðiện Biên” giống như một vại nước to, đầy tràn, pha loãng một màu
sữa. Loãng quá. Tôi thèm một cốc dù nhỏ thôi, nhưng chan chứa những chất sống
nuôi dưỡng tâm hồn.
Theo ý tôi, giá trị thơ không phải ở chỗ đầy đủ mạch lạc về một vấn đề chính trị.
Thơ phải đi vào từng góc cạnh của tâm hồn từng lớp người đang xây dựng thời đại
mới. Muốn nói tất cả phải đi sâu vào một khía. Và nhiều bài thơ góp lại, mỗi bài
một góc tâm hồn khác nhau sẽ thành ra toàn bộ phản ảnh thời đại đi vào hiện thực
chủ nghĩa. Như vậy từ con người đang dào dạt sức sống kết lại thành thơ, chứ
không thể từ một khái niệm về đời sống, từ một luận đề chính trị viết ra thơ, dù
rằng lúc viết, tác giả cũng cố tìm cảm xúc và tạo hình ảnh. Làm như thế, dễ rơi
vào công thức, giả tạo. Và lập trường chính trị trong thơ chính là nói đúng được
sự sống và xây dựng tâm hồn của con người đang sống trong một thời đại cách mạng.
Ở thời đại chúng ta, cái hiện thực xã hội chủ nghĩa nhất là ở lòng người dân
đang tiến lên đè bẹp đế quốc và phong kiến. Sức sống mãnh liệt này tôi thấy rất
ít trong tập thơ Việt Bắc. Tôi đã ngâm nga những bài đứng về phía đánh đế
quốc chủ nghĩa để xem con người Việt Nam đứng lên tiêu diệt đế quốc xâm lược ra
sao? Tôi thấy nhiều chữ, nhiều lời, nhiều cảnh đẹp và buồn, ít thấy hình ảnh con
người điển hình của thời đại hiện ra bằng xương thịt rắn chắc, bằng đau đớn xót
xa, bằng bước đi vững chãi. Thơ nói:
Ta đi tới trên đường ta bước tiếp
Rắn như thép, vững như đồng
Ðội ngũ ta trùng trùng điệp điệp
Cao như núi, dài như sông
Tôi vẫn chưa thấy con người bước đi rắn như thép cụ thể ở chỗ nào. Và "trùng
trùng điệp điệp" chỉ là bốn chữ cố khêu gợi sức mạnh nhưng bản thân sức mạnh ấy
không hiện ra.
Còn những con người đau khổ tủi nhục vì bị giai cấp địa chủ bóc lột đến xương
tủy, những người nông dân ngấm ngầm nuôi sức mạnh và rồi ào ào tiến lên, phá
tung cảnh đọa đày của mấy nghìn năm phong kiến, tôi chỉ thấy vẻn vẹn có hai câu
nói hăng hái nhưng trống rỗng:
Những bàn chân đã vùng dậy đạp đầu
Lũ chúa đất xuống bùn đen vạn kiếp!
Ðọc thơ và ngâm những bài thơ trong tập Việt Bắc, nhiều khi tôi thường có
cảm giác buồn ngậm ngùi, đôi lúc xa vắng. Có ấm áp cũng là cái ấm áp mong manh
chóng tắt và thấy cái đẹp cũng nhè nhẹ mơ màng. Ðôi khi thấy tha thiết mến
thương nhưng không được bao lâu vì nhẹ quá và rộng quá. Tôi thèm ở Tố Hữu những
bài thơ tâm sự với mình lâu dài. Nhưng trong tập Việt Bắc, phần lớn tôi
chỉ gặp những bài rủ rỉ một lát rồi thôi.
Rồi tôi suy nghĩ: Những bài thơ nào diễn tả lòng người sâu sắc nhất, lòng người
của một thời đại, nhất định đều để lại trong lòng người ta những hình ảnh rung
động lâu bền nhất. Tập thơ Việt Bắc ít chất thực tế để đúc thành thơ.
Ðành rằng cần phải có những bài thơ do suy luận, nhằm mục đích hô hào, động viên,
nhưng thực chất của bài thơ vẫn phải tìm trong cuộc sống sâu sắc. Thiếu sự sống
phong phú, thơ trở nên vô duyên, khô khan, dù lời đẹp ý tốt. Tôi đã đọc nhiều
bài thơ "mới nghe thì hay, nghe nhiều lần thì chán". Ðó cũng là cảm tưởng cuối
cùng của riêng tôi đối với tập thơ Việt Bắc.
Nguồn: Văn nghệ, s. 67 (1.4.1955)